# 剥製の光 (Hakabira no Hikari) ## 「一」 2024年4月、世田谷の雑居ビルの三階で、瀬戸口 創は最初の和紙と対面した。 部屋は四畳半。天井は低く、窓は路地向き。路地の向こうには洗濯物が干されており、時には隣の女が顔を覗かせ、短く頷いてまた隠れた。創はそんな日常的な光景を写し取るのが上手だった。和紙に墨を敷き、そこに路地の光を載せる。午後の三時頃、ビルが陰になって、路地に長い影が落ちる——その境界線が創の仕事だった。 「光は誰も所有しない。だが誰もが訪れるものだ」 最初の和紙にはそう書かれていた。伯和紙——徳島の工房で手作りされる紙。薄くて、強くて、光を透過する。その上にフランス語の筆記体で書かれた一行。和文の訳が添えられていた：「明日、また光を描いて。私が見てるから。」 創は京都出身だった。父が和紙問屋をしており、子供の頃から紙の感触は知っていた。祖父から教わったのは、和紙の良し悪しは楮（こうぞ）の繊維の長さだと。長い繊維ほど強くて、長い年月に耐える。そして祖父は言った——「紙もまた、生き物だ。触れれば触れるほど、あなたの光を吸い取る」 世田谷の部屋で、創はその伯和紙を机に広げた。窓から差し込む路地の光を注視した。午後の光は、ビルの陰と日向の境界にあり、それが作り出すグラデーションを和紙に写し取った。墨を薄く引き、金箔を縁に散らした。金箔——光が当たるたびにわずかに輝く。中央ではなく、端に光がある。祖父の教え——「光は中心に宿るのではない。端に宿る」 一週間後、二枚目の伯和紙が京都から届いた。今度は京都の工房から直送された、より上質な楮を使用した一枚。それには俳句が書かれていた： 一枚目：「声もなしに 訪れる光や 閑かなる」——(声もなしに 訪れる光や 閑かなる) 二枚目：「朝顔や 光の通る道 ありけり」——(朝顔や 光の通る道 ありけり) 創は毎週水曜日に描いた。路地の光、洗濯物の影、路地を歩く猫、隣のアパートのカーテンの隙間から漏れる電気。それぞれの和紙に金箔を縁に散らし、墨で光の移ろいを写した。セレスティのフランス語のメモは、だんだんと深く、だんだんと暗くなっていった。 「光は誰も所有しない。だが誰もが訪れる」——これがセレスティのメロディだった。彼女は毎週同じ時刻に路地の外から創の部屋を通り過ぎ、小さな封筒を窓口に置いて去っていった。封筒の中には必ず一枚の伯和紙と、一文。 三枚目：「光に写る 我 own影さえ 虚しき」 四枚目：「夏の日や 光の重みに 折れそうだ」 五枚目：「距離のみ 測定なる 感触なし」 六枚目：「手を離れば 手は空虚に 風止むまで」 七枚目：「乾ける手を 空に差しつつ 夏の風」 八枚目：「何もなきが 最も豊かな 夏の日かな」 八枚の和紙。八週間の交換。創は自分の部屋にそれらを並べた。最初は並んで二人——頭を互いに向けた抽象的な人物。次に触れそうな距離。触れた。次に金の細い線で隔てられた壁——壁は薄いが透過しない。次に離れた両側から手を差し伸べる。次に手を差し伸べるが、片方の手がぼやけている——誰も離したのか、離されたのか。最後に手一只——虚空に差し伸べられ、掌を上に向けて、来ない何かを待っていた。 ## 「二」 松尾伯爵は木曜の午後に現れた。 暗いスーツ、目には届かない微笑み。世田谷の路地を通り抜け、創の部屋の前に立った。伯爵は京都の茶道大家——正確には元官僚で、茶道を愛する収集家だった。六十五歳。銀閣寺の近くにあった町屋に住んでいた。セレスティ・ド・モンレイユ——日本フランスの混血、二十一歳——を「保護」していた。 「美しい」伯爵は言った。八枚目の和紙——部屋の中で女性が壁に向かい、腕を広げ、手のひらに炎を抱える——を手に取り、購入を検討する人間のように仔細に観察した。「君には才能がある。 academie や教師から来るのではなく——どこから来る？ 飢えから？ 孤独から？ 他の人が無視するものに視線を逸らないことから？」 「全部です」創は言った。 伯爵は微笑んだ。「それなら君に差し上げるものがある。町屋の三階にあるスタジオ。十フィートの天井、北向きの窓——画家が夢見る光。materials——あらゆるものが。徳島から直送の伯和紙。金箔。アフガニスタンからの紺青。すべて」 創はノーと言うべきだった。知っている。知っているべきだった。伯爵のスタジオ——それは創がずっと求めていたものだった。描く空間、手が届かない材料、一人で鑑賞する審美眼——金のために描く画か、真実のために描く画かの違いを理解できる一人の観客。 彼は_yes_と言った。 町屋は素晴らしかった。銀閣寺の影にある伝統的な建物。三階のスタジオには十フィートの天井と北向きの大きな窓があり、完璧な光だった。伯爵は大きな机、快適な椅子、材料のための戸棚、そしてセッション間の休息のための小さな couch を備えていた。 材料も素晴らしかった。箱に入った颜料——伯爵の精密な筆記体でラベルが貼られている：「アフガニスタン藍抽出ウルトラマリン」「最強カドミウムイエロー」「二十四カラット金箔」。 そして伯和紙——戸棚に山積み、描かれるのを待っていた。 創は三週間働いた。十七枚の和紙を描いた。美と衰退のバリエーション。半分咲き半分腐った花。美しだが瞳疲れの顔。豪華だが空虚な部屋。 セレスティが一度だけ訪れた。スタジオに立ち、絵を眺め、長い時間一言も発しなかった。最後に couch に座り、目を閉じて言った——「これが欲しかった。スタジオじゃない。材料じゃない。この—— somebody else の部屋で美しい何かを作る行為」 彼女はさようならを言わずに去った。創はドアまで送らなかった。描いていた。光が完璧だった。その瞬間を壊したくなかった。 伯爵がスタジオに通い始めた。最初は進捗確認。次に新材料を持ってくるため。次にただセレスティの画を同じ部屋で見ているため——彼がこれほど愛したもの——彼女の創作の名を彼の作品に見出したから。 「彼女が選んだの」伯爵は一度言った。創が描いているのを見ながら。「三年前、彼女は砕けたものを持って私の家に来た。高価な衣服を纏って。私が彼女を元に戻した。或者说元に戻したと思った。だが彼女が選んだのは——あなたじゃない。あの画だ。彼女と一緒に作った画」 創は答えようがなかった。描いた。 セレスティはLe Chat Noirに来なくなった。手紙も止んだ。更なる伯和紙も、颜料も、光はどこにあるという指示も届かなかった。 伯爵は毎週新しい颜料を送ってきた。アフガニスタンの藍。ベネツィアからの金箔。フィレンツェの仕入れ先からの伯和紙。創はそれら全てに描いた。だが画は違っていた——より暗く、より執着深く、美よりも美の下にあるもの——美を危険にするもの。 燃える庭を描いた。水に映る顔——微笑む反映に対して本人は俯く。壁の前で立つ女性——手に炎を抱え、指は火に包まれている。 伯爵はこれらの画を承認でも拒否でもなく、 fascinated な表情で見つめていた。列車が弱いつなぎ目に近づくのを見る人間のように。 「気に入った」伯爵は言った。「危険な画。危険な画こそが作る価値のある唯一の画だ」 セレスティが画を集め始めた。 「持ってきて。描いたすべての枚を。人物の画も。光の画も全部」 創は持ってきた。十七枚全て。ル・ド・イルの伯爵邸に自分で運び、廊下で伯爵の召使いに腕から受け渡された。 何が起きているのか分からなかった。セレスティがそれらをキュレートする——最も良いものを選び、整理し、展示会の準備を——そう思っていた。 間違いだった。 ## 「三」 セレスティは自分の部屋に行き、壁に貼り始めた。一ずつ。一番目——近くの二人——頭の互いに向けた、光はアブサンガラスから緑金色。次に二番目。三番目。四番目。五番目。六番目。七番目。八番目。九番目。 真夜中までに、部屋四面の壁は伯和紙で覆われた。十七枚の画——光や人物や燃える庭や水の中の顔をそれぞれ一枚描き、部屋の中心でセレスティがろうそくを持って立ち、彼らが一緒に創作した光に部屋を照らしていた——それは自然の光でも人工の光でもなく、その間にある何か——皮に pigment を載せ、金に伯和紙に、可視になった記憶の光。 彼女は床に座り、フランス語の文章——それぞれの裏に書いた——を暗闇の中で声に出して読んだ： 「声もなしに訪れる光や閑かなる」 「光は誰も所有しないが、皆を訪れる」 「以前も描かれた。こんな風にではない」 ろうそくは燃え尽きた。一个新的点亮。全ての文章を一页一页読む。声はかすれ、目は乾き、部屋は十七枚の画と一人の女性——日光よりろうそくの光の方が美しかった——で満たされた。 伯爵が翌朝見つかった。 ドアに立ち、壁——隙間一つ空けず全ての伯和紙が貼り付けられた——を見た。 「セレスティ」 彼女は振り返った。顔は calm。目は clear。長い時間知っていた人間を見るように——その瞬間に付き合い続けるか決めるときの目。 「壁が美しい」伯爵は言った。「だが崩れる。テープでこの重さを持てない。紙は壁紙の接着剤には重すぎる」 「知っています」セレスティは言った。 「取らせましょうか」 「いいえ」セレスティは言った。「落としてもいい」 彼女は落ちるのを待たなかった。 三日後、燃烧し始めた。 一番目の枚——近くの二人——頭を互いに向けた、間の光。壁から剥がし、真鍮のボウルの上にかざし、マッチに火をつけた。 伯和紙はゆっくりと燃えた——和纸は burning にくいが、金箔は即座に炎上し、日光より明るい輝きで炎を上げた。 創は一枚目を抱えて見た。人物は溶けた。金は燃えた。端に宿っていた光が自身を消費した。 二枚目。三枚目。四枚目。一枚毎に最後にかかった。七枚目に、煙が濃くなり、部屋は焼ける皮と金と何か——物理的にされた記憶を破壊する——の匂いで満たされた。 伯爵が八枚目で部屋に入った。 ドアで立ち止まり、見た。一言も発さなかった。介入しなかった。ただ——三年前彼が取り込んで衣服を貸し住居を提供し、美しく包んだ女性が、創がプロヴァンスの寒室で町屋でカフェで十月の水曜日に一緒に創作した十七枚の画を燃烧ているのを見ていた。 十六枚目に達したとき、火は速く広がった。伯和紙はすでに端が焦げており、金は薄く、火はわらのように捕まった。壁紙に飛び移り、壁を速く移動した——セレスティでさえ驚く速さで。 彼女は止めようとしなかった。灰に囲まれ床に座り、彼女が壁に貼っていないが膝に抱えていた十八枚目に火が移るのを見た。 十六枚目が最後の彼女の保存した枚だった。 八枚目——壁の前で立つ女性、伯和紙の壁、腕を広げ、指は火に包まれる——をボウルの上にかざしマッチに火をつけたが、今度は燃えさせなかった。抱えて見た——端は燃え、炎は中心に這い上がり、画の中の顔は半分消費された——火が中心に達し全てを消費するまで見た。中心を残さない——下の角の小さな断片だけ：金と紺青で描かれた一只の瞳——炭のフィールドから外を見つめている。 彼女は断片を保存した。 消防署は十分後に来た。部屋は損傷したが破壊はされていない——壁は掻き落として貼り直せ、床は交換可能、家具は salvagable。だが画は消えた。十七枚全て——灰と炭と一只の断片に——瞳のように見える断片。 セレスティは床に座っていた。灰に囲まれ、断片を持っていた。 calm。泣いていなかった。笑ってもいなかった。ただ座り、断片を見つめ、断片も彼女を見つめていた。 創は二度と肖像画を描かなかった。 ## 「四」 有名になった。燃える庭、水の中の顔、伯和紙で覆われた部屋を描いた画はパリとロンドンとニューヨークで展示された。批評家は彼を「美の影の画家」そして「 decadents の最後の者」と呼んだ。収集家は彼の作品に巨大な額を支払った。ル・ド・セーヌにスタジオを購入——伯爵のものより大きく、北向きの光と庭の眺望があった。 だが二度と人間の顔を描かなかった。 セレスティは火を生き延びた。死ななかった。狂ってもいない——友人の一部はそう言うべきだと言ったが。伯爵の邸宅に戻り、伯爵は again 保護者として扱った——日常は再開された——歌劇、夕食、重要な人々との紹介。 だが彼女は違っていた。壊れていない。癒されていない。変化した——焼かれた画のような——生存者が炭を見て、焼かれていない版が決して持てなかった何かを見るように。 断片を保存した。金と紺青で描かれた一只の瞳——炭のフィールドから外を見つめる。化粧台の小さな額縁に入れ、毎朝、身支度する前、日々の儀式をする前、瞳を見て、十七枚の画で満たされた部屋と焼ける伯和紙の匂いと炎を抱えて手を離さない感じ——それを思い出した。 伯爵は五年後に死んだ。七十二歳。突然——医師は動脈瘤だと言った——だが一部はアブサンだ、美しい内側と空洞の外を持つ邸宅を維持するストレスだ、美しい物を一生集めていた男が最終的に自身も一つになり、美しい物は脆い——ささやいた。 創は三十年後に死んだ。六十歳。突然ではなかった。缓慢な消費——彼の画が光を消費するように、セレスティの炎が伯和紙を消費するように、美が創造者自身と賞賛者自身を消費するように。公式死因は「芸術への過度な没入」。非公式死因はラウダナム——アブサンに溶かされ、ル・ド・セーヌのスタジオで、半分完成した燃える庭の画が easel にあった間に。 召使いに発見された——机に伏せ、手はまだ筆を持っていた—— easel の燃える庭の画はほぼ完成——だが炎の中の人物に顔がなかった。 セレスティは新聞で死を知った。朝刊の記事を読み、折りたたみ、引き出しに断片の入った額縁の beside に置いた。泣かなかった。笑ってもいなかった。ただ新聞を引き出しに入れ、閉じ、歌劇に行った。 歌劇に向かう途中、一つの店窓を過ぎた。窓には伯和紙の山——空白、クリーム色、描かれるのを待っていた。長い時間立ち止まり、見た。然后過ぎ去り、歌劇を続けた。 自分の席に座り、表演を見て、burned十七枚のことを思った。断片の瞳のことを思った。創の手——筆を持ち、顔のない人物の燃える庭を描いていること。 歌劇は愛と裏切りについて——最後に女性が毒を飲む。美しい。馴染み深い。画の anything 같지 않았다. セレスティは表演を見て、何も感じなかった。或者说——全てを感じた——悲しみ、怒り、喪失、美しい何かを燃烧ることの奇妙な満足——だがそれを、長すぎ room の温度を感じるように——存在するが、鋭くない——感じた。 歌劇が終わると、家に戻った。引き出しを開けた。断片を取った。瞳を見た。瞳が her を見た。 断片を戻した。引き出しを閉じた。 bed に行った。 翌朝、店窓から一枚の伯和紙を買った。召使いにさせた。紙は正午に届いた——クリーム色で、滑らかで、触ると暖かい——創の週賃より高い紙の種類。 セレスティは手でそれを持ち、重みを感じた——牛の皮が紙になった重み、 paint と記憶と炎を持てる重み——決して触れられず、二度と触れられない表面の重み。 彼女はそこに描かなかった。引き出しに入れ、新聞と断片の beside に置き、引き出しを閉じ、歌劇に行った。 紙は引き出しにいる。依然としてクリーム色。依然として滑らか。決して描かれていない。決して描かれることはない。十八枚目——存在しない枚、決して作られなかった枚、光も人物も燃える庭も顔も含まない枚。 何も含まない。 そしてその nothingness の中で、邸宅で最も美しいものだった。

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